2-1-3- آثار مولوی. 13

2-1-3-1- آثار نظم. 14

2-1-3-1-1- غزلیات.. 14

2-1-3-1-2- رباعیات.. 14

2-1-3-1-3- مثنوی. 14

2-1-3-2- آثار نثر. 16

2-1-3-2-1- فیه مافیه 16

2-1-3-2-2- مکاتیب.. 16

2-1-3-2-3- مجالس سبعه 16

2-1-4- مثنوی معنوی. 16

2-2- شهرت ، القاب ، نام و تخلص حافظ شیرازی. 21

2-2-1-شهرت حافظ.. 21

2-2-1-1- مورد استعمال خواجه 21

2-2-1-2- وجه اشتهار حافظ به خواجه 22

2-2-2- القاب.. 22

2-2-3-نام : 25

2-2-4-تخلص… 25

2-2-4-1- مورد استعمال. 25

2-2-4-2-وجه تسمیه 26

2-2-5-مولد. 26

2-2-5-1- شهر. 26

2-2-5-2-کوی. 26

2-2-6-تاریخ تولد. 27

2-2-7- مشخصات و خصائص اصلی شعر حافظ.. 28

2-2-8- تصوف عاشقانه و عابدانه 28

2-2-9- اصول عرفانی و فلسفه و اصول اخلاقی مكتب حافظ.. 29

2-2-10- تأثر حافظ از داستان شیخ صنعان. 31

2-2-10-1- جلوه های تأثر حافظ از داستان شیخ صنعان. 33

2-2-11- شیوه ی سخن حافظ.. 33

2-2-11-1- مفردات.. 33

2-2-11-2- باده به وجوه مختلف.. 34

2-2-11-3- رند و قلندر 34

2-2-11-4- نقش… 35

2-2-11-5- تركیبات خاص… 35

2-2-11-6- تلفیق جمله 35

2-2-11-7- پیشوای یك سبك.. 36

2-2-11-8- غزل ناب.. 36

2-2-12-نسخ اشعار حافظ.. 36

فصل سوم: مقام توکل و حال رضا در عرفان و تصوّف ایران

3-1-مقدمه 39

3-2- مقام توکل و حال رضا در عرفان و تصوّف ایران. 42

3-2-1- معنای لغوی توکّل. 42

3-2-2- معانی اصطلاحی توکل. 42

3-2-3-معنای لغوی و اصطلاحی رضا 46

3-2-2-1- توکل و رضا در منازل السائرین خواجه عبدالله انصاری. 47

3-2-2-1-1- التوکل. 47

3-2-2-1-2- الرضا 49

3-2-2-2- مقام توکل و رضا در رسالة قشیریه 51

3-2-2-2-1-توکل. 51

3-2-2-3-2- رضا 54

3-2-2-4- توکل و رضا در الاصول العشره ی نجم کبری. 56

3-2-2-4-1-توکّل. 56

3-2-2-4-2-رضا 58

3-2-2-5- توکّل و رضا در عوارف المعارف سهروردی. 59

3-2-2-5-1- توکّل در عوارف المعارف سهروردی. 59

3-2-2-5-2- رضا در عوارف المعارف سهروردی. 59

فصل چهارم: بررسی تطبیقی توکل و رضا در مثنوی معنوی و دیوان حافظ

4-1- مقام توکل در مثنوی معنوی. 61

4-1-1- ترجیح توکل بر جهد. 62

4-1-2- ترجیح جهد بر توکّل. 66

4-1-3- اقتران توکل و تسلیم. 74

4-2- مقام رضا در مثنوی معنوی. 75

4-2-1- رضا در معنی ثبات احوال عرفانی. 75

4-2-2-استقبال مکروهات و مصائب.. 76

4-3-رضا و توکل در دیوان حافظ شیرازی. 76

4-3-1- اقسامِ معانی رضا در دیوان حافظ شیرازی. 76

4-3-1-1- دشنام دوستی= رضای معشوق. 76

4-3-1-2- رضای تؤام با شکوة عاشق (=حافظ) 77

4-3-1-3- رضا به انعامِ معشوق. 77

4-3-1-4- رضا به قسمت ازلی(=رضای جبرگونه) 77

4-3-1-5- ارتباط لازم و ملزومی ارادت و رضا 80

4-3-1-6- رضا به قضای الهی. 80

4-3-1-7-ترک اعتراض و شکوه 88

4-3-1-9-اطاعت مطلق لازمة مقام رضا 92

4-3-1-12-تفویض امور به حق تعالی. 97

4-3-1-13-ارتباط لازم و ملزومی رضا و سوگند ازلی. 99

4-3-1-14-رضا و خشنودی حق تعالی. 99

4-3-1-15-نظر عاطفت و محبّت.. 100

4-3-1-16-عدم التفات به احوال و مقامات.. 100

4-3-2- توکل در دیوان حافظ شیرازی. 100

4-3-2-1-رابطة لازم و ملزومی توکّل و کفایت رزق دنیوی. 100

4-3-2-2-خَرقِ حجبِ نورانی. 102

فصل پنجم: نتیجه گیری و پیشنهادها

5-1- نتیجه گیری. 108

5-2- پیشنهادها 112

منابع و مآخذ. 113

1-قرآن کریم. 113

چکیده

این پژوهش با عنوان «بررسی و مقایسة توکل و رضا در دیوان حافظ و مثنوی مولوی(ج2-1)» به بررسی تطبیقی تحلیلی مقام توکل و رضا در مثنوی معنوی و دیوان حافظ می پردازد. پژوهشگر در آغاز به جایگاه توکل و رضا در عرفان و تصوف ایران پرداخته و معنای لغوی و اصطلاحی توکل و رضا را بازگو نموده و سپس به شرح این دو مقام از چهارکتب معتبر تصوّف پرداخته که عبارت اند از : منازل السائرین خواجه عبدالله انصاری، رسالة قشیریه ، الاصول العشرة نجم کبری و عوارف المعارف سهروردی. در ادامه پژوهشگر به استخراج معانی متعدد توکل و رضا در مثنوی و دیوان حافظ پرداخته که مقام توکّل در مثنوی شامل سه مبحث ترجیح توکل بر جهد، ترجیح جهد بر توکّل و اقتران توکل و تسلیم می باشد. مقام رضا در مثنوی معنوی هم به دو معنی ثبات احوال عرفانی و استقبال مکروهات استعمال شده است.امّا رضا در دیوان حافظ دارای 16 معنی بوده که به ترتیب عبارت اند از : دشنام دوستی، رضای معشوق رضای تؤام با شکوة عاشق ، رضا به انعامِ معشوق ، رضا به قسمت ازل، ارتباط لازم و ملزومی ارادت و رضا، رضا به قضای الهی ، ترک اعتراض و شکوه ،ارتباط لازم و ملزومی درد عشق و رضا ،اطاعت مطلق لازمة مقام رضا ،تحمّل جور و جفای معشوق ، ارتباط لازم و ملزومی تسلیم و رضا ،تفویض امور به حق تعالی ،ارتباط لازم و ملزومی رضا و سوگند ازلی،رضا و خشنودی حق تعالی ،نظر عاطفت و محبّت،عدم التفات به احوال و مقامات. توکل در دیوان حافظ دو مورد استعمال شده که یکی نشان دهندة رابطة لازم و ملزومی توکّل و کفایت رزق دنیوی است و دیگری کاشف از خرقِ حجبِ نورانی.

کلیدواژه ها: مولوی ، حافظ ، توکل ، رضا ، بررسی تطبیقی.

 

مقدمه

1-4-4 ازدواج…………………………………………………………………………………………………………………………. .. 13

1-4-5 كسب جایزه ی ادبی فروغ……………………………………………………………… ……………………………. 13

1-4-6 داستان گویی شفاهی……………………………………………………………………. ……………………………. 15

1-4-7 بدرور مادر و خاموشی بهرام………………………………………………………………………………………….. . 16

1-4-8اندوهیاد بهرام صادقی…………………………………………………………………………………………………… . 17

1-4-9 سال شمار زندگی و آثار بهرام صادقی………………………………………………………………………….. 20

فصل دوم : ساختار داستان های كوتاه صادقی

2-1 پیرنگ……………………………………………………………………………………………….. ……………………………. 29

2-1-1 شروع داستان………………………………………………………………………………… ……………………………. 31

2-1-1-1 شیوه های شروع داستان……………………………………………………………. ……………………………. 31

2-1-1-2شروع داستان های صادقی………………………………………………………….. ……………………………. 32

2-1-2 گره افكنی…………………………………………………………………………………….. ……………………………. 35

2-1-2-1 گره افكنی در داستان های صادقی……………………………………………………………………………. 36

2-1-3 كشمكش……………………………………………………………………………………… …………………………….. 38

2-1-3-1 انواع كشمكش………………………………………………………………………….. ……………………………… 38

2-1-3-2 كشمكش در داستان های صادقی………………………………………………. ……………………………… 39

2-1-3-2-1كشمكش انسان با انسان………………………………………………………………………………………… 39

2-1-3-2-2 كشمكش انسان با خود…………………………………………………………………………………………. 40

2-1-3-2-3 كشمكش انسان با جامعه………………………………………………………………………………………. 41

2-1-3-2-4 كشمكش دو گروه از انسان ها با هم……………………………………………………………………….. 42

2-1-3-2-5 كشمكش انسان با طبیعت…………………………………………………………………………………….. 42

2-1-3-2-6 كشمكش انسان با حیوان……………………………………………………………………………………….. 42

عنوان صفحه

2-1-3-2-7 كشمكش حیوان با حیوان………………………………………………………………………………………. 42

2-1-3-2-8 كشمكش انسان با عوامل موهوم و فراطبیعی……………………………………………………………. 42

2-1-3-2-9 كشمكش انسان با دستاوردهای بشری……………………………………………………………………. 43

2-1-3-2-10 كشمكش های جسمانی……………………………………………………………………………………… 43

2-1-3-2-11 كشمكش های اخلاقی…………………………………………………………………………………………….. 44

2-1-3-2-12 كشمكش عاطفی…………………………………………………………………………………………………. 44

2-1-3-2-13 كشمكش ذهنی…………………………………………………………………………………………………… 45

2-1-4 حالت تعلیق یا هول و ولا………………………………………………………………………………………………… 46

2-1-4-1 راه های ایجاد تعلیق در داستان……………………………………………………………………………………. 47

2-1-4-2 تعلیق و انتظار در داستان های صادقی…………………………………………………………………………… 47

2-1-4-2-1 حالت تعلیق در داستان با مطرح كردن یك راز سر به مهر…………………………………………. 47

2-1-4-2-2حالت تعلیق در داستان با قرار دادن شخصیت ها در

موقعیت های دشوار…………………………………………………………………………………………………………………….. 49

2-1-4-2-3 حالت تعلیق در داستان با پیروزی ظاهری شخصیت منفی

و غافلگیری مخاطب با پیروزی نهایی شخصیت مثبت…………………………………………………………………… 50

2-1-5 بحران……………………………………………………………………………………………………………………………… 51

2-1-5-1 بحران در داستان های صادقی………………………………………………………………………………………. 51

2-1-6 نقطه ی اوج……………………………………………………………………………………………………………………… 56

2-1-6-1 نقطه ی اوج داستان های صادقی…………………………………………………………………………………… 57

2-1-7 گره گشایی………………………………………………………………………………………………………………………. 59

2-1-7-1 گره گشایی در داستان های صادقی……………………………………………………………………………….. 59

2-1-8 پایان……………………………………………………………………………………………………………………………….. 62

2-1-8-1 روش های پایان بندی…………………………………………………………………………………………………… 62

2-1-8-2 پایان بندی در داستان های صادقی………………………………………………………………………………. 63

2-1-9 روایت……………………………………………………………………………………………… ………………………………… 68

2-1-9-1روایت شناسی………………………………………………………………………………………………………………. 69

2-1-9-2 نظریه ی روایت لباو…………………………………………………………………………………………………………. 70

2-1-9-3 تطبیق دو داستان از داستان های صادقی با نظریه ی روایت لباو………………………………….. 71

2-1-9-3-1 تطبیق داستان زنجیر بر اساس نظریه ی لباو…………………………………………………………….. 71

2-1-9-3-2تطبیق داستان كلاف سردرگم بر اساس نظریه ی لباو………………………………………………….. 75

2-2 شخصیت……………………………………………………………………………………………………………………………… 77

2-2-1 تعریف……………………………………………………………………………………………………………………………… 77

2-2-2 اقسام شخصیت………………………………………………………………………………………………………………… 77

عنوان صفحه

2-2-3 شخصیت پردازی…………………………………………………………………………………………………………….. 80

2-2-4 شخصیت در داستان های كوتاه صادقی……………………………………………………………………………. 81

2-2-4-1 تحلیل شخصیت های داستان های صادقی براساس الگوی

اول “شخصیت ایستا و پویا”……………………………………………………………………………………………………….. 81

2-2-4-1-1شخصیت های ایستا در داستان های صادقی…………………………………………………………….. 81

2-2-4-1-2شخصیت های پویا در داستان های صادقی………………………………………………………………. 82

2-2-4-2 تحلیل شخصیت های داستان های صادقی براساس

الگوی دوم”شخصیت اصلی و فرعی”……………………………………………………………………………………………… 87

2-2-4-2-1 شخصیت های اصلی در داستان های صادقی………………………………………………………….. 87

2-2-4-2-2 شخصیت های فرعی در داستان های صادقی………………………………………………………….. 88

2-2-4-2-3 شخصیت های پس زمینه در داستان های صادقی…………………………………………………… 90

2-2-4-3 تحلیل شخصیت های داستان های صادقی براساس

الگوی سوم”شخصیت های قراردادی،نوعی و…”………………………………………………………………………….. 94

2-2-4-3-1 شخصیت های نوعی در داستان های صادقی………………………………………………………….. 94

2-2-4-3-2 شخصیت های قراردادی در داستان های صادقی……………………………………………………… 100

2-2-4-3-3 شخصیت های تمثیلی در داستان های صادقی……………………………………………………….. 101

2-2-4-3-4 شخصیت های همه جانبه در داستان های صادقی………………………………………………….. 103

2-2-5 شگردهای شخصیت پردازی در داستان های كوتاه صادقی……………………………………………….. 104

2-2-5-1 معرفی شخصیت ها به صورت غیر مستقیم…………………………………………………………………. 104

2-2-5-1-1 معرفی شخصیت ها به نحو غیرمستقیم از طریق عمل داستانی آن ها………………………. 104

2-2-5-1-2 معرفی شخصیت ها به نحو غیرمستقیم از طریق گفتگو…………………………………………… 107

2-2-5-2 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم………………………………………………………………………. 110

2-2-5-2-1 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق توضیح نویسنده…………………………. 111

2-2-5-2-2 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق گفتگو………………………………………….. 111

2-2-5-2-3 معرفی شخصیت ها به صورت مستقیم از طریق نامگذاری……………………………………… 112

2-2-5-3 معرفی شخصیت ها از طریق درون پردازی آن ها

(شگرد جریان سیال ذهن)……………………………………………………………………………………………………….. 113

2-2-6 الگوی شخصیت براساس نظریه ی گراماس………………………………………………………………………. 128

2-2-6-1بررسی سه داستان صادقی براساس الگوی پیشنهادی گراماس………………………………………. 130

2-2-6-1-1بررسی طرح شخصیتی داستان هفت گیسوی خونین……………………………………………….. 130

2-2-6-1-2بررسی طرح شخصیتی داستان مهمان ناخوانده در شهر بزرگ…………………………………. 131

2-2-6-1-3بررسی طرح شخصیتی داستان اذان غروب………………………………………………………………… 132

2-3 درونمایه……………………………………………………………………………………………………………………………………. 134

عنوانصفحه

2-3-1 انواع درونمایه………………………………………………………………………………………………………………… 135

2-3-2 نحوه ی ارائه ی درونمایه……………………………………………………………………………………………….. 135

2-3-3 درونمایه ی داستان های صادقی…………………………………………………………………………………….. 135

2-4 زاویه ی دید…………………………………………………………………………………………………………………………….. 138

2-4-1 انواع زاویه ی دید…………………………………………………………………………….. ………………………………. 138

2-4-2 زاویه ی دید در داستان های صادقی………………………………………………………………………………… 141

2-4-3 آشنایی زدایی های صادقی در مبحث راوی………………………………………………………………………. 147

2-5 سبك………………………………………………………………………………………………………………………………………… 148

2-5-1 سبك داستان های صادقی……………………………………………………………… ……………………………….. 149

2-5-1-1 ویژگی های زبانی………………………………………………………………………… …………………………………. 149

2-5-1-1-1 حصیصه های لغوی در سبك صادقی…………………………………….. …………………………………. 149

2-5-1-1-2خصیصه های نحوی در سبك صادقی……………………………………………………………….. ………. 157

2-5-1-2 ویژگی های ادبی………………………………………………………………………. ………………………………… 159

2-5-1-2-1 ظرافت های بیانی…………………………………………………………………. ………………………………… 159

2-5-1-2-2 ظرافت های بدیعی……………………………………………………………….. …………………………………. 160

2-5-1-2-3 طنز……………………………………………………………………………………………………………………….. …….. 162

2-5-1-2-4 توصیفات داستانی…………………………………………………………………………………………………. …….. 166

2-5-1-3 ویژگی های فكری…………………………………………………………………………………………………………….. 169

2-6 نثر…………………………………………………………………………………………………………. …………………………………… 172

2-6-1 نثر داستان های صادقی…………………………………………………………………. ………………………………… 172

2-7 لحن………………………………………………………………………………………………………. ………………………………….. 174

2-7-1 لحن داستان های صادقی………………………………………………………………………………………………… 174

2-7-1-1 لحن راوی………………………………………………………………………………… ……………………………….. 174

2-7-1-2 لحن شخصیت ها……………………………………………………………………………………………………….. 175

2-8 فضا و رنگ………………………………………………………………………………………………………………………….. …… 178

2-8-1 فضا و رنگ در داستان های صادقی……………………………………………………………………………………. 178

2-9 زمان……………………………………………………………………………………………………………………………………. ….. 180

2-9-1 زمان در آثار صادقی……………………………………………………………………………………………………….. 181

2-10 مكان…………………………………………………………………………………………………………………………………….. 186

2-10-1 شیوه های ارائه ی مكان داستان…………………………………………………………………………………… 187

2-10-2 مكان در داستان های صادقی………………………………………………………………………………………. 187

2-10-3 شیوه ی ارائه ی مكان در داستان های صادقی……………………………………………………………… 190

 

عنوان صفحه

فصل سوم : محتوای داستان های كوتاه صادقی

3-1 محتوا در آثار صادقی………………………………………………………………………….. ……………………………. 192

منابع و مآخذ …………………………………………………………………………………………….. ……………………………. 206

 

فهرست شكل ها

عنوان صفحه

شكل 1-1 بهرام صادقی در آزمایشگاه زیست گیاهی در حال پژوهش …………………………………………. 13

شكل1-2تصویر لوح اهدایی مراسم فروغ فرخزاد به بهرام صادقی………………………………………………….. 14

شكل1-3تصویر پشت لوح اهدایی مراسم فروغ فرخزاد به بهرام صادقی…………………………………………. 15

شكل2-1 نحوه ی شكل گیری كشمكش در داستان…………………………………………………………………….. 38

شكل2-2 كشمكش های داستان های صادقی بر اساس دیدگاه اول………………………………………………. 44

شكل2-3 كشمكش های داستان های صادقی بر اساس دیدگاه دوم……………………………………………… 45

شكل2-4 طرق مختلف شخصیت پردازی…………………………………………………………………………………….. 70

جدول2-1 شیوه های شخصیت پردازی در داستان های صادقی……………………………………………………. 108

شكل2-5 شخصیت پردازی در داستان فردا در راه است………………………………………………………………… 110

شكل 2-6 شخصیت پردازی در داستان وسواس…………………………………………………………………………….. 110

شكل 2-7 شخصیت پردازی در داستان كلاف سردرگم…………………………………………………………………. 110

شكل 2-8 شخصیت پردازی در داستان گردهم……………………………………………………………………………… 111

شكل 2-9شخصیت پردازی در داستان داستان برای كودكان…………………………………………………………. 111

شكل 2-10شخصیت پردازی در داستان نمایش در دو پرده………………………………………………………….. 111

شكل 2-11شخصیت پردازی در داستان باكمال تأسف…………………………………………………………………. 112

شكل 2-12شخصیت پردازی در داستان سنگر و قمقمه های خالی…………………………………………….. 112

شكل 2-13شخصیت پردازی در داستان غیرمنتظر………………………………………………………………………. 112

شكل 2-14شخصیت پردازی در داستان آقای نویسنده تازه كار است…………………………………………. 113

شكل 2-15شخصیت پردازی در داستان سراسرحادثه………………………………………………………………….. 113

شكل 2-16شخصیت پردازی در داستان دراین شماره…………………………………………………………………. 113

شكل 2-17شخصیت پردازی در داستان تدریس در بهار دل انگیز……………………………………………… 114

شكل 2-18شخصیت پردازی در داستان زنجیر……………………………………………………………………………. 114

شكل 2-19شخصیت پردازی در داستان قریب الوقوع…………………………………………………………………. 114

شكل 2-20 شخصیت پردازی در داستان هفت گیسوی خونین…………………………………………………. 115

شكل 2-21 شخصیت پردازی در داستان اذان غروب…………………………………………………………………. 115

شكل 2-22 شخصیت پردازی در داستان تأثیرات متقابل………………………………………………………….. 115

شكل 2-23 شخصیت پردازی در داستان یك روز صبح اتفاق افتاد …………………………………………. 116

شكل 2-24 شخصیت پردازی در داستان صراحت و قاطعیت……………………………………………………. 116

شكل 2-25 شخصیت پردازی در داستان آوازی غمناك برای یك شب بی مهتاب………………….. 116

شكل 2-26 شخصیت پردازی در داستان خواب خون……………………………………………………………….. 117

شكل 2-27 شخصیت پردازی در داستان عافیت……………………………………………………………………….. 117

 

عنوان صفحه

شكل 2-28 شخصیت پردازی در داستان مهمان ناخوانده در شهر بزرگ…………………………………. 117

شكل2-29 شگردهای شخصیت پردازی در داستان های بهرام صادقی…………………………………….. 118

شكل2-30 الگوی شخصیتی گراماس…………………………………………………………………………………………. 119

شكل2-31 طرح شخصیتی داستان فردا در راه است بر اساس نظریه ی گراماس……………………. 120

شكل2-32 طرح شخصیتی داستان مهمان ناخوانده… بر اساس نظریه ی گراماس…………………… 121

شكل2-33 طرح شخصیتی داستان اذان غروب بر اساس نظریه ی گراماس………………………………… 122

شكل2-34 گونه های روایت……………………………………………………………………………………………………. 139

شكل2-35 ساختار روایت در نظریه ی لباو…………………………………………………………………………………. 141

شكل2- 36سبك داستان های صادقی………………………………………………………………………………………… 170

شكل2-37 انواع زمان در داستان………………………………………………………………………………………………… 180

شكل2-38 انواع مكان در داستان……………………………………………………………………………………………….. 186

پیشگفتار

تبیین مسئله ی پژوهشی و اهمیت آن

امروزه در ارتباط با كلیات داستان كوتاه و اصول نقد این نوع ادبی،مقالات و آثار متعددی به رشته ی تحریر درآمده است. اما بررسی ساختار و محتوای داستان های كوتاه همواره مورد كم لطفی پژوهشگران واقع شده است و یا در صورت وجود آثاری معدود در این زمینه،عمده ی توجه محققان به شاهكارها و آثار بزرگ و زبانزد ادبیات فارسی بوده منحصر گشته و آثار نویسندگان گمنامی چونبهرام صادقیكمتر در مركز توجه قرار گرفته است.

به هر صورت،نگاه عمیق به عناصر درونی داستان و كشف الگوی پیوند آن ها دركی همه جانبه تر از ماهیت این نوع هنر ایجاد می كند و این منجر به ایجاد توسعه،خلاقیت و تحول در مسیرِ رو به ركودِ داستان نویسی خواهدشد.

این مسئله در كنار اهمیت غیرقابل انكار داستان كوتاه در طرح درام زندگی انسان و تحقق آمان های عظیم،نگارنده را برآن داشت تا به جای پرداختن به آثار سنتی و شاهكارهای ادبی به ادبیات معاصر و آثار گمنام این عرصه بپردازد تا افقی ناشناخته را در این زمینه در مقابل چشمان علاقمندان آن ترسیم نماید.درجهت تحقق این هدف آثار كوتاه بهرام صادقی انتخاب گردید.

بهرام صادقی نویسنده ی توانای دهه ی سی و چهل است كه داستان های كوتاه طنزآمیز وی به عنوان نقطه ی عطف هنر نویسندگی اش با تسلط فراوان بر فرم نوشته شده اند به نحو حیرت انگیزی سال های پس ازكودتا را نشان می دهند و بیش از هر چیز هنر داستان هستند نه گزارش اجتماعی یا روانی.

مهمترین مضمون داستان هایش جست و جو در عمیق ترین لایه های ذهنی بازماندگان نسل شكست است.این جستجوی خلاقه باعث می شود كه داستان هایش از لحاظ تنوع و تازگی در شكل و شیوه داستان گویی از بهترین های داستان نویسی فارسی گردند.

نوگرایی صادقی یا بهتر بگوییم پسانوگرایی او چه در درونمایه ی داستان ها و چه در شكل و ساختار آنها مسئله ای است كه در نویسندگان هم عصر و نیز نویسندگان نسل بعد از او به ندرت دیده می شود.

از ویژگی های اخلاقی صادقی پرهیز از مطرح شدن و دوری از هرگونه سر و صدا و مصاحبه با روزنامه ها و جراید و عدم نقد كارهای دیگران بود و این یكی از دلایل ناشناخته ماندن او در جهان داستان نویسی است.

در پژوهش حاضر سعی بر این است كه پرده از هنر و توانایی های گمنام و ناشناخته ی او در زمینه ی كوتاه نویسی برداشته شود.

اهداف پژوهش

• بررسی و تحلیل محتوایی و ساختاری داستان های كوتاه بهرام صادقی.

• پرداختن به كنش ها و نقش های داستانی از طریق شكستن متن و تجزیه ی آن به عناصر سازنده.

• پرداختن به ارتباط موجود میان عناصر تجزیه شده ی داستان و شناخت سبك خاص صادقی از این طریق.

• ارائه ی الگویی مشخص و كلی از سبك نویسندگی بهرام.

2-6-4 چگونه سرویسها طراحی می شوند……………..19

2-6-5 توصیفات سرویسها…………….. 20

2-7 ویژگی های معماری سرویس گرا ……………..20

2-8 تعریف گذرگاه سرویس…………….. 22

2-8-1 مسیریابی و مقیاس پذیری……………..23

2-8-2 تبدیل پروتکل انتقال……………..24

2-8-3 تبدیل پیام……………..25

2-8-4 ویژگی ها و مزایای گذرگاه سرویس……………..26

2-8-5 اجزای گذرگاه سرویس……………..27

2-9 انگیزه ی حرکت سیستم های تولیدی به سمت معماری سرویس گرا……..29

2 -10 تعریف برون سپاری…………….. 31

2-10-1 عوامل تاثیر گذار بر برون سپاری…………….. 32

2-10-2 دلایل عمده برون سپاری……………..34

2-10-3 معایب برون سپاری……………..35

2-10-4 تعریف برون سپاری استراتژیك…………….. 36

2-10- 5 کارهای انجام شده در ارتباط با برون سپاری…………….. 36

2-11 سیستم اطلاعاتی……………..40

2-12 کارهای انجام شده د ر ارتباط با به کارگیری سیستم اطلاعاتی در یکپارچگی واحد های مختلف تولید…41

2-13 نتیجه گیری……………..45

فصل سوم: روش تحقیق……………..46

3-1 مقدمه……………..47

3-2 نگاه کلی و هدف از ارائه مدل پیشنهادی……………..47

3-3 رویکرد کنترلی برای تعامل سرویس های استخراج شده در سیستم اطلاعاتی پیشنهادی….49

3 -4 متدولوژی SOMA در طراحی سیستم اطلاعاتی سرویس گرا……………..53

3-4-1 فاز شناسایی سرویس ها در متدولوژی SOMA……………..

3-4-1-1 تکنیک سرویس – هدف…………….. 54

3–4- 1-2 تکنیک تجزیه دامنه……………..55

3–4- 1-3 تجزیه و تحلیل دارایی های موجود…………….. 55

3-5 راهکارپیشنهادی: طراحی سیستم اطلاعاتی سرویس گرا…..56

3-5-1 شناسایی سرویس های سیستم اطلاعاتی با استفاده ازمتدولوژیSOMA……………..

3-5-2روند جریان اطلاعات در سیستم اطلاعاتی سرویس گرا……………..60

3-6 مدلسازی سیستم اطلاعاتی سرویس گرا با استفاده از زبان UML……………..

3 -7 الگوی راه حل پیشنهادی متدولوژی SOMAبرای استفاده در سیستم های اطلاعاتی…..81

3-8 برنامه ریزی استراتژیک سیستم اطلاعاتی……………..85

3-9 نتیجه گیری…………….. 88

فصل چهارم: محاسبات و یافته های تحقیق……………..89

4-1 مقدمه……………..90

4-2 مطالعه موردی –شرکت ایران خودرو……………..90

4-3 طراحی سیستم اطلاعاتی سرویس گرا برای شرکتایران خودرو……93

4 – 3- 1 مدل فرایند ورود کاربران ایران خودرو به سیستم اطلاعاتی خودرو……94

4 -3- 2مدل فرایند نظارت واحد تدارکات ایران خودرو برموجودی انبار(مواد اولیه)…..96

4 -3- 3 مدل فرایند درخواست قطعه از انبار ایران خودرو……………..97

4 -3- 4 مدل فرایند اجرای محصول درخواستی مشتری ایران خودرو……………..99

4 -3- 5 مدل فرایند پرداخت مشتری…………….. 101

4 -3- 6 مدل فرایند تحویل محصولات به مشتریان ایران خودرو…………….. 102

4 -3-7 مدل فرایند خدمات پس از فروش مشتریان ایران خودرو ……………..102

4 – 4 مشخصه سرویس ها در سیستم اطلاعاتی سرویس گرا…………….. 104

4 – 5 تدوین راهبردها در راستای سیستم اطلاعاتی، با استفاده ازماتریس SWOT……………..

4 – 6 تحلیل استراتژیک سیستم اطلاعاتی سرویس گرا برای شرکت ایران خودرو…………107

4-7 فرآیند تحلیل سلسه مراتبی AHP……………..

4-8 نتیجه گیری……………..116

فصل پنجم: نتیجه گیری و پیشنهادات117……………..

5-1 خلاصه تحقیق……………..118

5-2 بررسی مزایای رهیافت پیشنهادی……………..118

5-3 محدودیت ها و زوایای پوشش داده نشده……………..119

5-4 اقدامات آتی……………..120

ضمائم و پیوست ه…………….. 121

ضمیمه 1- کدهایWSDL مربوط به مشخصه سرویس احراز هویت…….. 122

ضمیمه 2- کدهای WSDL مربوط به مشخصه سرویس پرداخت آنلاین …….126

ضمیمه 3- کدهای WSDL مربوط به مشخصه سرویس صدور فاکتور…..129

ضمیمه 4- کدهای WSDL مربوط به مشخصه سرویس رفع مشکل فراموش کردن رمز عبور….. 134

ضمیمه 5- کدهای WSDL مربوط به مشخصه سرویس بررسی وضعیت پرداخت صورتحساب….. 138

منابع و مآخذ……………..142

چکیده:

در سازمان بزرگ مقیاس به دلیل گستردگی حیطه مسئله، با واحد ها و ارتباطات زیادی مواجهه هستیم. به کارگیری نظام مبادلات پیمانکاری فرعی(spx) به ارتقای این واحدها کمک میکند و با کاهش هزینه های سرمایه گذاری و جلوگیری از گسترش بی رویه واحدها و بعضاً با تعطیل کردن پاره ای از بخش­های خط تولید و سپردن کار تولید قطعه ها و حتی بخش طراحی و مونتاژ کالا به واحدهای دیگر، حجم تولید را تا چند برابر افزایش می­دهند و می توانند بیشترین نوآوری و تنوع را به تولیدات خود بدهند. این سازمان ها امروزه به سمت معماری سرویس گرا روی آورده اند، که رویکردی برای سرعت بخشیدن در انجام فرآیندهای سیستم اطلاعاتی و بهبود یکپارچگی می باشد. در این تحقیق،یک چارچوب استراتژیک برای نظام مبادلات پیمانکاری فرعی درسازمان بزرگ مقیاس سرویس گرا که ارتباط واحدها از طریق سرویس می باشد ارائه شده است تا برنامه ریزی و مدیریت واحدها تسهیل یابد و بدین ترتیب کار سازمان سریع تر و دقیق تر انجام شود.

فصل اول: مقدمه و کلیات تحقیق

1-1- مقدمه

سازمان بزرگ مقیاس از واحدها، محصولات و سرویس های متنوع زیادی تشکیل شده است. این واحدها زیر ساخت مختلف دارند که دارای سرویس های مختلفی هستند. به منظور ارتقای کیفیت کالاها و افزایش میزان تنوع کالا و نو آوری سازمان های بزرگ مقیاس می توانند از پیمانکاری فرعی صنعتی، به عنوان یکی از روشهای تامین سفارشهای تولیدی از بیرون، استفاده کنند. هدایت و کنترل سازمان بزرگ مقیاس و پیچیده نیاز به پیروی از یک چارچوب و برنامه منسجم دارد. امروزه سیستم های سرویس گرا با توجه به امکان استفاده در محیط های مختلف و عدم وابستگی به فناوری خاص، وجود سیستم های بزرگ مقیاس پویا با نیازهای متغیر، بسیار مورد توجه قرار گرفته اند. معماری سرویس گرا به دلیل سرعت در پیاده سازی برنامه کاربردی سازمان را به سمت توزیع شدگی و مدیریت صحیح منابع پیش می برد. معماری سرویس گرا امکان ایجاد یکپارچگی بین برنامه واحدها بدون وابستگی به سکو و فناوری پیاده سازی را فراهم می کند. ایجاد زیرساخت های مورد نیاز برای این رویکرد به دلیل نیاز به زمان و هزینه زیاد، برای سازمان هایی مناسب است که ناهمگن بوده و دارای توزیع شدگی زیاد هستند.معماری سازمانیمجموعه ای ازفراورده ها است كه عناصر زیرساختی سازمان و روابط این عناصر با هم را معرفی می كند و سازمان را از ابعاد مختلف مورد بررسی قرار میدهد.

2-1- طرح مسئله

سازمان بزرگ مقیاس به دلیل داشتن واحدهای گوناگون، تعداد و تنوع زیاد محصول و سرویس ها و ارتباط پیچیده و محیط پویا و رقابتی نیاز به برنامه ریزی استراتژیک دارد زیرا برنامه ریزی استراتژیک یکی از عوامل اصلی یكپارچگی كسب و كار و فناوری اطلاعات وحصول مزیت رقابتی می باشد تا براساس برنامه تهیه شده بسوی اهداف مورد نظر به پیش رود وهمواره ناظر برحرکت خودباشد تا انحرافات احتمالی راشناسایی وتعدیل کند. مدل عملی برنامه ریزی استراتژیک برای سازمانهایی است که ارتباط واحدها از طریق سرویس گرایی می باشد. سازمانها به منظور حفظ خود در بازارهای رقابتی همواره در حال رشد و تغییر کسب و کار خود هستند. بنابراین بایستی سیستم های اطلاعاتی خود را به گونه ای انتقال و ارتقا دهند تا بتوانند پاسخگوی نیازهای بازار و تغییرات زیاد فناوری باشند. این مدل دو دیدگاه فنی و استراتژیک را در خود هماهنگ و یکپارچه می سازد. استفاده از چارچوب و معماری سازمانی راهکار مفیدی برای برنامه ریزی، مدیریت و یکپارچگی واحدها می باشد.برنامه ریزی استراتژیک موجب می شود تا کار واحدها و سازمان سریع تر انجام شود و پیش برود. این برنامه باید آینده نگر و محیط گرا باشد بطوری که ضمن شناسایی عوامل وتحولات محیطی، در یک افق زمانی بلند مدت تأثیرآنها بر سازمان ونحوهتعامل سازمانباآنها را مشخص کند. چارچوب استراتژیک موجب تسهیل فرایند برنامه ریزی استراتژیک و شناسایی رقبا، مشتریان، تأمین كنندگان، محصولات و موجب شناسایی سطوح کیفی و رقابتی رقبا و بهبود عملکرد می شود.